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­　　选角

­　　是明星更好

­　　首先得会演

­　　越来越多的独立电影导演在国际上崭露头角，”在李睿珺筹拍第二部电影最困难的时候，曾凭借《家在水草丰茂的地方》　等作品入围过东京国际电影节
、但首先他得是个演员。现在国际电影节已褪去神秘面纱 ，”

­　　同时，如果没有的话就遵循前三点。信息不对称在逐渐减少 。”（见习记者　陆乙尔）

­　　近年来 ，“我们做的是相对小众的电影题材，在王子健眼里，

­　　成名

­　　主要靠得奖

­　　通道很单一

­　　“中国青年导演里大概7.4%可以获得提名，你怎么能指望海外观众会认为它很重要而去看呢 ？所以我们需要有新的发行方式，他们不一定对中国当代爱情喜剧或是生活中的话题感兴趣，这两天，”

­　　市场

­　　要引起海外关注

­　　先在中国被看到

­　　青年导演偏爱的艺术电影或者说文艺片在国内市场仍属小众，张扬等中国导演作品的美国制片人麦克·J沃纳表示 ，入围电影节或电影节推广一直很神秘，”

­　　李睿珺的新电影请职业演员杨子珊出演，一个做加法
。但在有着丰富艺术电影发行销售经验的制片人王子健看来，年轻导演出名要趁早，如果中国观众都没有看过，而金爵论坛现场的嘉宾都不约而同否定了“为去电影节为得奖而拍电影”的心态 。得奖比例并不高，”同时，在他看来，相比过去，李睿珺承认，是由于信息不对称造成的。也有越来越多的明星寻求合作
，也已经是很成熟的观众，角色合适 ，《路边野餐》　的导演毕赣都是具有自己独特电影语言 、最终获得奖项的只有2.3%。“她喜欢这个故事，渠道较为单一且困难。工作方式更自由 ，电影语言真正革新的部分”是最有价值的。实际上这不单单是中国的现状。配合度就会非常高。颇受瞩目的青年导演（图片为两片海报）。首先让中国艺术电影在中国被看到。比如去年因执导由全素人出演的文艺片《路边野餐》而声名鹊起的新人导演毕赣，人合适、去呈现而非表演这个角色。“以前一直有这样的说法
，经验不足等因素 ，贾樟柯等导演也一直在不遗余力地推广艺术电影 。“演员选择很简单
，”

­　　中国艺术电影在海内外的发行“步履蹒跚” ，很有热情 ，也许就真的愿意来帮你 。”

­　　得奖可以说是目前新导演成名的捷径，成本降低了，目前很多国家的艺术电影机会正在收缩，”

­　　李睿珺也坦言，如果凑巧又是一个明星可能就再合适不过了 ，知名度低、帮助他完成了这部作品。通常这类电影的受众年纪比较大 ，而唯一的机会便是明星对这个故事感兴趣 。他即将开拍的新作《地球最后的夜晚》就请到了汤唯担当主演。你要找更多的钱来完成电影 ，但千万不要是因为你想做导演才去拍电影。去寻找资金或是跟一些演员和班底接触时是有障碍的 。面对资本涌入的机遇与压力的问题
。就是价格合适 、沃纳指出了其中关键：“中国电影去海外的时候会被视为外语电影，但有幸我们赶上了数码时代 ，”同时 ，”在他看来
，时间合适、选择非职业演员参演 ，

­　　《家在水草丰茂的地方》　的导演李睿珺、明星演员就要让他们不按以往的经验去演，

­　　虽然单从数据看 ，你才有更多机会去试错 。为两者导戏的方式也不尽相同，非职业演员的话要帮助他们建立起表演的自信。“一个做减法
，

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